【試墨談黑】各種墨與黑材料特性介紹與說明

Last Updated on 2022-09-11 by 梁 震明

試將個人曾經用過的墨品與黑色顏料整理如下：

(1)古梅園「水墨畫用墨」

墨長方形，中間直刻“水墨畫用墨”行書填天藍色；背下有單株蘭花，右下紅印一方，字不明；側記“古梅園造”四字。重約1兩，長7.7公分、寬2.1公分、高0.9公分，為日本奈良古梅園所製，且屬日本青墨系的固態墨，但其偏藍光的墨色極強，可能有加入藍色染料的成分於其中，且所含平均碳粒，也比天成「鐵齋翁」稍粗。

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(2)天成「鐵齋翁書畫寶墨」

墨長方形，中間直書“鐵齋翁書畫寶墨”七字，具行書填金；背後折枝梅樹，花瓣填金，枝葉填銀，左上題“國華第一”四字；頂刻“油煙一○一”；一側面，正楷填金“天成”二字，下有圓印“天”字填紅。重約2兩，長11公分、寬3.3公分、高1.3公分。而天成「鐵齋翁書畫寶墨」似乎是台灣墨工，仿中國上海墨廠徽歙曹素功堯千氏所出產的墨品。不過，目前市面上所販售的墨品，則是重新刻模的，而與筆者使用的，略有不同。至於，其命名由來，是日本著名的書畫家富岡鐵齋（1836—1924），於二十世紀初，親筆委託上海墨廠，鑴模訂製，故稱為「鐵齋翁」。若此墨與「曹素功」所製的相比，則筆者認為天成的，可能是用礦物性油煙所製，而「曹素功」，則可能是用植物性油煙所製。這是因為筆者發現「曹素功」所製的墨色，較為淡雅，而天成的，較為深黑的緣故。

(3)龍文寶研珍藏「玉堂清署」

正面直書正楷 “玉堂清署”，下有朱文方印“龍文寶研珍藏”；後有隸書詩文“豨麋珍膏色自玄，蘸來彤管潤玉煙，揮毫試遣臨池興，一片香雲上玉箋”；一側記“嘉慶庚申年製”正楷；墨頂有“松煙”二字。此「玉堂清署」應該可以稱為舊墨，乃筆者於中國蘇州市古玩市場購得。而常言舊墨較新墨佳，且就筆者使用情形，並比較今屯溪胡開文墨廠製「純松煙」墨，確實「玉堂清署」的墨色較為含蓄雅致，且發墨較快，確實是較新墨好用。

(4)墨運堂製「彩墨．黑」

形製如固態墨，呈六角柱狀，正面以正楷直書“彩墨”二字，背面則為行書“墨運堂造”四字。商品編號為15203，於日本奈良製。墨運堂的彩墨共分18色，且都須經由硯的研磨，才能使用。其材質特性很像自製「石榴墨」，但色調是屬黑鐵色。此黑若與固態墨相比，其優點是可畫出較固態墨更黑的色調，而缺點正如之前所述的，色彩的感覺，較為浮躁，變化也不夠細緻。不過，此黑也可先用普通的油煙墨來打底（以免其難以塗勻和畫不黑的問題產生），再將此黑平塗其上，即可獲得一種深黯無光的黑色效果，但還是會感到與油煙墨的墨色不搭調。而如果要解決這樣的問題，則可再次用油煙墨補繪線條或選擇多處來塗，便能化解。最黑的畫法，亦須以筆尖飽含顏料，緩慢點下，待其自然乾後，才有效果；最黑的色調，呈無光澤之感，且固定於下筆處，其旁有明顯略淡的淺色，向外擴散出去，象徵此黑的碳粒較均勻，因為沒有由濃變淡的色韻效果。淡黑屬黑鐵色。此黑覆蓋於「書仙」的濃墨上，有稍浮起之感，彼此色調可以相容。而此黑含膠量最重，乾後有明顯鋸齒狀痕跡。在調色盤內，碳粒和膠質有分離的現象，可明顯分辨出黃色液體為膠質，碳粒則是相互的靠攏凝聚。

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(5)古梅園製「玄之又玄」

木盒裝，正面為 正楷填金“玄之又玄”，背面直書“九□山人□墨”六字，下有方印填金“鼎文堂記”；一側面有 “古梅園”。此墨為日本奈良古梅園製墨中的條幅用墨（一般條幅），其型錄註明用礦物性油煙所造。而日本古梅園，是由松井道珍創業於西元1577年，現由十四世松井元祥繼承。所製的墨品，主要可分松煙墨、漆墨（非指用生漆所製之墨，而是指極黑之墨）、油煙墨、青墨、茶墨、條幅用銘墨、紅花墨及墨液等。而製墨用的碳料種類，則有菜種油、胡麻油、椿油、桐油、紀州松煙及礦物性油煙等，但以菜種油和礦物性油煙製成的墨品，為數最多。而添加的膠類，則也有用豬膠或龜膠製成的產品。

(6)古梅園製「百樂」

產品標明是用礦物性油煙所造。濃墨時行筆較為吃力些，不如「玄之又玄」來的容易。

(7)古梅園製「樂壽」

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產品標明為菜種油製。磨完後硯內有油光的反射現象。淡墨相疊四次，與「五星紅花墨」一樣，效果不佳。

(8)古梅園製「五星紅花墨」

作墨原料為植物所提煉的油脂。用此墨時，最好用45度角相磨最好，否則容易濺出墨水。行筆時無「百樂」的澀筆之感，極利於筆尖的運行。

(9)祥碩堂製「墨祥」

屬液態墨類，雖未標明為何種墨系，但使用結果得知，墨色是泛藍光，故屬青墨系。而其商品外觀，是標明為「超濃墨」，代表此墨所含的碳粒較粗，同時也是目前所知，可畫至最黑的液態墨類，不過還是有些微的墨色差異，不易調出的問題。也因為如此，此墨的碳粒較粗的緣故，可迫使我們放慢下筆速度，且也因為其墨色極黑，故筆者認為極適合於練習書法時使用。

(10)祥碩堂製「古墨山水」

祥碩堂所製「古墨山水」可分兩種產品，一種有標明為松煙溶墨的，是屬青墨類，另一種，則未說明，但經由筆者的試用，應屬油煙墨，而此作是使用後者。這兩類液態墨的碳粒皆細小而均勻，但膠量過多，雖在紙上表現，有著極為淡雅而細膩的墨色層次，可惜厚實感較差，須靠筆法解決。

(11)開明製「書仙」

日本開明株式會社製，為專門家用高級液墨，屬膠系液態墨，但同級的「玄華」則屬樹脂系液態墨，是和一般液態墨摻入的膠質成分迥異。開明所製的「書仙」，也可分為兩種，一種為普及品，是裝於400ml的塑膠瓶內，而另一種為精製品，是裝於380ml的陶瓷內，而此圖所用則為普及品。雖然廠商將「書仙」歸類為“專門家用高級液墨”，但未標明其成分，不過就試用得知，應是屬於油煙墨系，且為礦物性油煙的色調。

(12)開明製「花仙」

日本開明株式會社製。在開明生產的液態墨中，以「花仙」最為高級，且又可細分為「花仙」、「花仙．青墨」和「花仙．茶墨」三種，但在試用後，發現「花仙」和「花仙．青墨」皆屬於偏藍色調的墨色，而「花仙．茶墨」的墨色則是偏茶紅色調，這又與中國黃山市胡開文製墨廠的「茶墨」墨色偏藍色調不同。

(13)NICKER牌「SOFT  BLACK（56）」

為POSTER  COLOUR（廣告顏料），製於日本東京。此顏料屬棕灰色調，成膏狀，使用前須將甘油倒掉，再加水。多數色料屬細小顆粒，但在調墨盤上，仍略有沉澱的現象。繪於青檀宣上，乾後色調強度會淡些。所以，必須反覆點染數次，否則黑色效果不明顯。小托後，顏料有掉色情況。

(14)JANUA牌「SOFT  BLACK（56）」

為POSTER  COLOUR（廣告顏料），此顏料屬黑鐵色調，為目前所知黑度最高的廣告顏料。畫於青檀宣上，乾後色調強度，也會較為淡些。就使用經驗來說，在不加水相調時，最能深刻體驗墨與黑色顏料，所含膠性的差異。多數的水彩顏料及廣告顏料，所含膠性較柔，不至過於粘筆，而較佳的固態墨同樣有此優點，但液態墨則會因墨品的不同，造成選擇的膠性差異極大，須要較多的使用時間，才能順手。

(15)「文章華國」

墨長方形，中間直書“文章華國”四字，具行書填金；背後下方有老夫持杖，昂首遙望的圖案，左上題“扶鳩獨步，□八大山人法任伯年寫”等十四字。重約2兩，長11.8公分、寬3公分、高1.3公分。製造年代，約有數十年之久。而此墨也是筆者透過九種固態墨的試用與比較後，最後認定最適合於作畫時使用，因為它具有濃淡分明，層次豐富等優點，除可調出細膩的淡墨層次外，又可畫出黝黑的焦墨。

(16)「大國香」

長條狀，正面居中凸字正楷“大國香”；下有方印“蒼佩齋”；背面居中凸字直書正楷“徽州休寧汪啟茂墨”。長15、寬3.3、厚1.3公分。重約4.5兩。與硯面接觸尚可，發墨容易，但磨時有刮硯聲之聲。墨含油脂，略有墨色混淆的情況，且含膠量多些，但墨色深黑，且略帶藍光。

(17)「天保九如」

長條狀，正面四周有0.5公分寬的紋飾，中書正楷填金“天保九如”四字，其上有鑲珍珠一枚。墨頂記“五石漆煙”；側面則記“徽歙曹素功製”；背面有浮出的老松圖，墨面皆用漆皮保護。長15、寬3.5、厚1.5公分。重約2.25兩。此墨墨質細膩，且與硯面接觸滑順，發墨容易，又幾乎無聲，但難以磨至極黑。墨含油脂，略有墨色混淆的情況，但含膠量尚可，膠質較清。

(18)吉祥「水性日本畫繪具黑」

日本京都吉祥株式會社製，屬於日本畫顏料「水干繪具」的一種，只是仿造西方水彩顏料的優點，裝於塑膠軟管內，而能直接擠出使用。此顏料的色調與「鐵齋翁」不相融，且疊於「鐵齋翁」之上，則會呈現極黑而無光澤感的色調，但若反覆塗抹，則又會出現光澤感。

(19)JALENS牌「ZWART NOIR SCHWARZ BLACK」

Made by alens,P.B.4,Apeldoorn,Holland。為一種廣告顏料，屬黑鐵色調。其成份包含色料、阿拉伯膠、甘油、碳酸鈣、防腐劑和水等。此顏料的色調與「鐵齋翁」不相融，疊於「鐵齋翁」之上，是呈現深黑有光澤感的色調。

(20)HWC牌「IVORY BLACK」

OLBEINARTISTS’ WATER COLOR，產品編號W338，是一種專家用水彩顏料，並裝於15ml錫管內，為在日本設廠之英國牛頓水彩顏料公司的相關企業所製。

(21)陰陽五行墨

墨色略偏藍光，且含膠量略重，但淡墨的色調，淡雅舒朗。與硯面接觸滑順，發墨雖快，但膠重影響與硯面接觸，故難以磨黑，又偶有聲響。略有墨色混淆的情況，且其墨濃而不黑，又含膠量多且黏，故有澀筆之感。

(22)御墨東林蓮社

上圓下方碑型，正面“御墨東林蓮社”，背有精刻文人聚會之情形；兩側皆有“靜蓮齋珍藏”五字。最長處為16.1、寬6.5、厚1.8公分。與硯面接觸較平常，發墨較慢，但磨時會偶有刮硯聲。墨含油脂，略有墨色混淆的情況。且含膠量多些，而下筆處輪廓分明。